Bettina Pelz

Curator, writer, researcher Over the last twenty years, the curatorial work of Bettina Pelz is dedicated to art-in-context projects. Her transdisciplinary projects are hosted at art institutions and in public space, in postindustrial environments and cultural heritage environments. She has been internationally involved in projects in Africa, Asia, in Europe as well as in North and South America. Since 2000, the focus of her curatorial research and practice is on light and media in fine arts. She has been the founding curator of several sustainable light and media art projects in Europe and Africa, among them LICHTROUTEN Luedenscheid.de since 2002, GLOW Eindhoven.nl from 2006 to 2009, NARRACJE Gdansk.pl from 2009 to 2011, LICHTUNGEN Hildesheim.de from 2015 to 2018, INTERFERENCE Tunis.tn […]

Bettina Pelz: Hartung | Trenz in der Kulturkirche Bremerhaven

_ Auszüge aus der Rede zur Eröffnung der Ausstellung von Hartung | Trenz in der Kulturkirche Bremerhaven am 31. Oktober 2019. Wir befinden uns in der Pauluskirche In Bremerhaven, gebaut mit rotem Backstein im neugotischen Stil. 1905 wurde sie erstmals eingeweiht, nach dem Zweiten Weltkrieg musste sie wieder aufgebaut werden. Seit 1953 ist sie der Treffpunkt der Evangelisch-Lutherischen Kirchengemeinde im Stadtteil Lehe. Es ist ein Arbeiterviertel, in dem viele Kulturen gelebt werden. Lehe gilt als sozialer Brennpunkt, die Arbeitslosigkeit liegt bei 29 Prozent, die Kinderarmut bei 48 Prozent. An einer der Hauptstraßen von Lehe, der Hafenstraße, liegt die Pauluskirche. Sie ist eine der vier Kulturkirchen der Evangelisch-Lutherischen Landeskirche Hannovers. Seit 2013 entwickeln Pastorin Andrea Schridde und ihr Team hier Kunst- […]

Bettina Pelz: NARRACJE Gdansk.pl 2009 – 2019

narracje.eu _ “NARRACJE was a new experience in Poland”, said Robert Sochacki when looking back on the NARRACJE experience over the last 10 years. He is an artist, curator and academic based in Gdansk. “As an artist and as a citizen, I was very excited to see that people came from all over the Tri-City and even further. It was an extraordinaire phenomenon to see all these people walking around at night – looking for art.”

Bettina Pelz: SVETLOBNA GVERILA Ljubljana 2019

How to make a site-specific, context-sensitive and light-based exhibition project? _ Ljubljana is a buzzing city with bars, cafés and clubs, a great diversity of microbreweries and an international food scene. The inner city is closed for cars and in the middle of June 1000s of visitors are strolling between the many museums and the many shops, testing wine or checking the second-hand market. Today Ljubljana is the largest city of Slovenia and its cultural, economic and political center. Like many other cities in Europe, it hosts a festival of light, but this one is unique.

Bettina Pelz: SKLAD Skopje.nmk 2019

How to work with art in public space in the capital of kitsch? _ The second edition of the international festival of light SKOPJE LIGHT ART DISTRCIT took place from May 29 to June 1, 2019 in the capital of North-Macedonia. The decentral exhibition project hosted 24 artists from North-Macedonia, the Balkan and Europe, all working with light as material or medium. MAP>>

Bettina Pelz: UMBRA Vitoria-Gasteiz.es 2019

A New Festival of Light in Spain _ In northern Spain, the UMBRA Light Festival took place. From February 21 to 23, 2019, Vitoria-Gasteiz was the perfect stage for its first edition. The festival of light allowed us as visitors swiftly to understand the assets of the city. Like many of the other European festivals of light, the success of this new festival of light is based on altering of city sights and audience experiences of urban contexts.

Bettina Pelz: SEGOU YELEN Ségou.ml 2019

From Tunis To Ségou _ Working With Light As Artistic Material _ SEGOU’ART is an international gathering of artists and curators, critics and collectors, art initiatives and gallerists to improve exchange, debate and dissemination of contemporary fine art across the African continent. Exhibition projects and concerts, workshops and lectures, roundtables and debates are choreographed to be a dense program. In February 2019, it took place for the second time, for the first time it includes a decentral exhibition project dedicated to light and media art. Aymen Gharbi and I were the curators.

Bettina Pelz: Ingo Wendt: Metamatische Lichtmaschinen

Entdeckungen beim Nachdenken über die Werkzeugkiste von Ingo Wendt _ Ingo Wendts Arbeiten profitieren von Lust am Experiment und von viel Lebenserfahrung, von Know-how und Freude am Spielen, von Neugierde und Weltzugewandtheit. Er arbeitet entlang der Dehnungsfugen von Tatsachen und Technik. Er sammelt Himmelslicht auf Spiegelfolie oder projiziert Schattenfiguren auf Raumwände. Zu seinen aktuellen Werken gehören ein Seifenblasen- und ein Konfetti-Projektor, ein Ornamentgenerator und ein Farblicht-Chronotop.

Bettina Pelz: NE TEMNO Yekaterinburg.ru 2018

_ “We choose the longest night of the year as the perfect time for our light art project”, said founder Evgenia Nikitina when talking about NE TEMNO, the international light art project that takes place in Yekaterinburg.ru. Designed to be a night-time event, all artworks on display use natural and artificial light as material, tool or medium to draw or to paint, to form and to build, to reflect or to project.

Bettina Pelz: Kurt Laurenz Theinert im Kunsthaus Kloster Gravenhorst

_ Auszüge aus der Rede zur Eröffnung der Ausstellung “Orte ohne Absicht” mit Werken von Kurt Laurenz Theinert am 2.12.2018 im Kunsthaus Kloster Gravenhorst. … Gestern telefonierte ich mit Katerina Mirovic, einer Kuratorin in Ljubljana, und als ich ihr sagte, dass ich heute Laurenz Theinert treffen würde, um seine Einzelausstellung im Kunsthaus Koster Gravenhorst zu eröffnen, kam sie ins Schwärmen ..

Bettina Pelz: Hinrich Gross im Kunstverein Lüneburg

_ Auszüge aus der Rede zur Eröffnung der Ausstellung “Helle Leere” mit Werken von Hinrich Gross im Kunstverein Lüneburg am 10. November 2018. „Ich experimentiere viel im Kopf, auch mit Plänen und Fotos, analogen und digitalen Skizzen. Als Architekt kann ich mit Plänen viel anfangen. Im Vorgespräch sagte er, dass er mit so wenig Material wie möglich arbeiten möchte.

Bettina Pelz: Anna Rosa Rupp _ Das Bewusstsein des Körpers

_ „Zeichnen ist wie ein ständiges Schwanken zwischen Kontrolle und Loslassen. Meiner Erfahrung nach erfordert ein befreites, sich am Sinnlichen haltendes Zeichnen, eine Art unüberlegtes Steuern, einen besonderen Denkmodus, der sich auf der Schwelle zwischen Empfinden und Begreifen, zwischen aktiv und passiv bewegt. Somit steht für mich die Frage danach im Raum, wie weit die Beziehung von Denken und Zeichnung in Rückkoppelung steht.“

Bettina Pelz: Atsara _ Poetry of Physics

_ Audrey Rocher and Roland Devocelle are the artists’ collective “Atsara”. Their artistic research is dedicated to physical structures and principals as aesthetic phenomena and poetical realms. They travelled from Agen in the south of France to Hildesheim to realize a site-specific version of the installation “[M]ondes” at the outlook “Berghölzchen”.

Bettina Pelz: Max Sudhues _ Von der Liebe zu roten Pfefferkörnern

_ „Ich bin ein Maler“ _ wenn Max Sudhues über sich als Künstler spricht, dann bezieht sich dies eher auf seine Art zu sehen und zu choreographieren als auf Leinwand und Farbe als das Material, das gewöhnlich mit Malerei assoziiert wird. Max Sudhues arbeitet sich an der Erscheinung der Dinge und den damit verbundenen Codierungen und Sinngefügen ab. Ihn interessiert, was passiert, wenn ein Ding sein Format verändert, wenn es zum Bild wird oder wenn es den Kontext wechselt.

Bettina Pelz: Raika Dittmann _ Linien führen ins Gedachte

_ „Linien führen das Gedachte, ins Vergessene tropfen Spiegelungen, der Erkenntnis im Natürlichen begegnet sich selbst die Ergriffenheit der Strukturen, klärend zersplitternd die Kanten ins Weiß“ _ notierte Raika Dittmann 2016 neben ihren Zeichnungen, da studierte sie schon zwei Jahre an der Hochschule für Bildende Künste Saarbrücken bei Daniel Hausig. Sie wollte Malerei studieren.

Bettina Pelz: Statt Leinwand: Staub, Stoff, Kubaturen

_ Vom 22. bis 24. März 2018 fand in Köln die erste Edition des internationalen Licht Kunst Projektes COLLUMINA statt. Über den Stadtraum verteilt waren 18 Kunstwerke zu sehen, die alle Licht als Bildmedium und eine Vielzahl von Materialien wie Staub, Glas, Gewebe oder Kubaturen als Bildanzeigen einsetzten. Die Initiative ging vom Haus der Stiftungen aus, die Projektleitung lag bei Ralf Seippel.

Bettina Pelz: Hartung | Trenz: Ringen

Einführung der Eröffnung des Kunst-im-Kontext Projektes “Ringen” von Hartung | Trenz in der Christ-König Kunstkirche Bochum im Rahmen des Jahresthema BEZIEHUNGEN. … Ich kenne Hartung und Trenz seit etwa 10 Jahren und etwa genauso lange arbeiten wir zusammen, d.h. ich lade sie zu Ausstellungsprojekten ein und manchmal laden sie mich zu Ausstellungsprojekten ein. Als freie Künstler und als freie Kuratorin sind wir immer auf der Suche nach einem interessanten Ort oder einer guten Gelegenheit, um künstlerische Forschung und philosophische Praxis fortzusetzen.

Bettina Pelz: Hartung | Trenz: Responsive Typography (en)

_ To-be-seen texts and books as art works, typographic spatial installations, dynamic text banners, luminous neon texts and letter projections as spatial interventions – the typographic exploration of text as material and medium is extant in contemporary fine arts. For more than twenty years Detlef Hartung und Georg Trenz are contributing to the artistic assessment of typography. In their spatial projections they reconnoiter the relationship of text to image to space to light to sense. Found sites in their architectural, sociocultural and historic dimension have been inspirational gateways for their projection works.

MEDIA ART FRIESLAND: Young Masters’ Award 2019

MEDIA ART FRIESLAND Leeuwarden.nl: Young Masters YOUNG MASTERS AWARD Statement of the Jury Nicolás Dardano (Buenos Aires.ar / Blanca.es), Katerina Mirović (Ljubljana.si), Bettina Pelz (Bremen.de / Tunis.tn) with tremendous support by Adri Schokker (Leeuwarden.nl) Media Art Friesland 2019 introduced 15 recently graduated national and international media artists to us as the jury. We were very excited about the choices of artists, the diversity of approaches and the qualities of the works on display. It was a pleasure to spend time with them, we devoted 6 hours as a jury and we met with all the artists that were on-site.

Theresa Brüheim: Dunkelheit ist die Leinwand des Lichts

Interview mit Bettina Pelz Politik & Kultur. Zeitung des Deutschen Kulturrates 12/19 / 1/20. Seite 26. Frau Pelz, als Kuratorin ist Ihr Spezialgebiet Licht in Kunst, Design und Architektur. Das ist ein weites Feld – was machen Sie genau? Wenn wir, in den visuellen Künsten, über Farbe und Form sprechen, über ästhetische Erscheinungsformen und künstlerischen Ausdruck, dann ist Licht eigentlich immer im Spiel.

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Tilen Sepic: Light Oscillator

_ Tilen Sepič is an explorative designer and artist. In his transdisciplinary practice, he refers to natural and social sciences, material and technological developments, ethical and esthetical aspects. He analyses material properties and interrelations, key functions and system structures, physical and sensual phenomena. His imagery, his objects, and installations are illustrations, sensory fields or perceptual spaces that stage complex contexts.

Christine Sciulli: Meandering Light

_ The Concrete Art of American artist Christine Sciulli plays with the geometries of light. Its attraction and its poetics are due to Sciulli’s outstanding sense for complex visual arrangements. Her present series of large-scale, site-specific interventions display animated white circles projected onto arbitrary surfaces. This allows the white animation lines to meander between the visible and non-visible, leading to an enchanting visual experience.

Light in Fine Art

_ Contemporary light artworks are characterized by the reflected use of physical light. They explore light as a medium of display, of imaging or of perception. Artistic practices include darkness and shadow images, translucent materials, light-reflecting pigments and illuminated canvases, light filters and all kinds of requisites, displays of light sources and all types of projections.

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Cuppetelli and Mendoza: The Art of Interference

_ “Pictures that attack the eye” was the explaining headline of a feature on Op-art in the Time Magazine published on October 23, 1964. “Preying and playing on the fallibility in vision is the new movement of “optical art” that has sprung up across the Western world. No less a break from abstract expressionism than pop art, op art is made tantalizing, eye-teasing, even eye-smarting by visual researchers using all the ingredients…” were the opening lines and in fact, Op-art compositions create a sort of visual tension in the viewer’s mind that evoke the illusion of space and movement.

joeressen+kessner: Semantic Mapping

_ joeressen+kessner engender site-specific interventions that allow to perceive, to understand and to categorize a site in a new quality. Preferred, they work with historically charged sites to which they respond with transmedia interventions. Their works are digitals systems that interfere with the analog status quo via image and sound applications. They generate data systems that control audiovisual projections which are applied in real-time to a chosen environment.

Houda Ghorbel + Wadi Mhiri: Witnessing the Present

_ Houda Ghorbel and Wadi Mhiri are working as an artistic tandem of different backgrounds encompassing professional practice in fine art, design, architecture and community work. They are dedicated to sociocultural and political, religious and philosophical issues. Collective memory and identity, societal coherence and civic engagement, democratic culture and freedom of expression are reoccurring subjects of their artistic research and articulation.

Kurt Laurenz Theinert: I Like The Challenge Of Improvisation

_ My understanding of light is rooted in photography _ designing photographs, taking them and making them, all processes are light-related and they taught me the edges, the needs, and possibilities of visuality. The deeper my understanding grew, the more I wanted to share this experience – the process of appearance and disappearance or of the “happening” – with others, of course with artists and curators but as well as with an attentive audience.

Hartung | Trenz: Understanding Coding

_ We are interested in sites and contexts that are charged with history and where visual traces are limited or missing. We like to learn and to understand what shaped a site and what didn’t leave a touch. And we are looking for both, the parts that are visible as well as the parts that are neglected, ignored or forgotten. We enjoy this discovery mode and we back it up with research, with reading and with talking to people that link to the site or the context.